意大利佛罗伦萨的皮缇宮（PalazzoPitti）是世界各地艺术爱好者去佛罗伦萨这座文化与艺术之城必到的打卡点之一。这座规模宏大的文艺复兴时期堡垒式宫殿原是一位佛罗伦萨银行家卢卡·皮缇的住所，故此得名。而真正使这座外面黝暗而不太引人注目的建筑闻名于后世的，是自从年这个宫殿由美第奇家族的第一代托斯卡纳大公科西莫一世买下后。作为世代托斯卡纳大公的主要住所，凭着美蒂奇家族雄厚的财力和对艺术的痴迷，通过几百年的累积皮缇宫逐渐储藏了大量的西方绘画和古董珠宝。

馆藏名画太多了，油画长廊里那些拉斐尔，鲁本斯，提香等巨匠的画作混在一大堆意大利文艺复兴时期的作品里随便欣赏。这里要记录的是几件有趣的中世纪至18世纪期间的工艺品。

这件漂亮的16世纪酒壶，壶身为珍珠贝母壳合成，周身点缀镶嵌绿松石和红宝石，壶身中央为镀金银古希腊美男阿卡索斯头像。壶嘴，壶盖和执手均为银镀金打制的飞龙，马头和海蛇形象，十分的精致。此壶整体显得高贵而灵动，为当时贵族们饮酒享乐的盛器。细看此壶材质，此类巨大的珍珠贝母据史料记载在16-17世纪只有在中国南海一带有大量捕捞并随着海洋贸易出口至西欧和南欧。而此壶的镀金银饰其打造工艺带有浓郁的16世纪当时法兰德斯或纽伦堡一代工匠的风格。现在这种体型巨大的珍珠贝母在南海一带基本绝迹了。

这件16世纪银鎏金镶嵌鹦鹉螺杯。底座捶蝶工艺擂打出一圈延续自古罗马时期的卵舌纹，中间几条活灵活现的游鱼。上面支撑是三条活泼可爱的海豚。杯口镀金银镶边一侧为长着翅膀的海怪头像。杯的执手为一条海蛇。这些都是欧洲自古罗马时期以来爱用的图纹题材，有趣之处在于杯身。周身上镌刻着东方奇异风情风格的亭台楼阁和人物图案，开门的明中期广东一代外贸工艺。确实，据史料记载，自明初以来这类产自中国南海的鹦鹉螺就被大量出口至欧洲由欧洲的金银器匠人加工作为工艺品或盛器，比如教堂礼仪用的圣杯，大贵族们餐桌上的盛放肉汁或果酱的盛器，等等。这件鹦鹉螺杯即为典型。从银器加工工艺分析应出自为法国巴黎地区的金银器匠人之手。在大英博物馆和欧洲一些较大的博物馆内也有类似的工艺品。这种体型巨大的鹦鹉螺在明末清初已经濒临灭绝所以基本上在欧洲看到的此类鹦鹉螺杯都是16-17世纪的古董。

这只17世纪的葡萄纹犀角杯。我们国内各大博物馆收藏的均没有带银底座的。这种也同样是中西合璧的工艺品，明末清初此类犀角工艺品曾大量出口欧洲，由欧洲的银匠们配制金或银底座以供贵族和皇室使用。类似的犀角杯在皮缇宫的展厅里还有好几件。

这件寿山石雕明显的清中期扬州工，表现中国古典亭台楼阁人物，不是那种中国传统宫廷或文人题材，却满足了17-18世纪欧洲人对东方奇异风情的审美。所以也是一件典型的17-18世纪出口工艺品。整体作品雕工还是不错的，难得可贵的是石质极佳，如果用是国内当时的官造工艺品肯定是件稀罕物了，有点可惜。

这只清中期牙雕编织凤尾瓶着实令人赞叹不已。以细刻牙雕板撑起花瓶的骨架，瓶身完全是切割打磨成头发丝粗细的象牙细丝编织而成，且织成才子佳人和缠枝花纹的图案。这只凤尾瓶所需要的浩瀚人工以及艺术想象力实属少见！知道清朝广州一带以出口牙雕艺术品出名，但这只牙雕编织凤尾瓶其艺术价值之高，在同类牙雕工艺品中算是凤毛麟角了。由此美蒂奇家族的雄厚财力也略见一斑。

这件17世纪佛罗伦萨艺人打造的嵌宝银质水晶酒杯。底座镶一圈红宝石，水晶杯体由20公分大小的白水晶原矿掏空而成。白水晶晶莹剔透，无裂无脏，与犹如火焰一般的红宝石相映成辉。实属佳品。

这只19世纪雕花玻璃果盘又是另外一种风格。这种雕花玻璃英文叫CutGlass很形象化。其材质一定含铅水晶玻璃否则其硬度不够支持在薄薄的玻璃表面上打磨刻花。欧洲的水晶玻璃刻花技术在16世纪已经相当成熟。盘侧执手为鎏金银雕刻的力士形象，局部嵌珐琅，表现出当时的波西米亚匠人相当高超的鎏金和玻璃刻花技艺。

这件18世纪俄罗斯青金石酒壶十分精美。由近30公分高的青金石掏空而成，实属不易。壶肩两侧执手雕刻成柔美女性形象的海妖，细看其翅膀刻画得栩栩如生，犹如正欲展翅而飞。而精致的镀金银链和壶座壶盖，其浓郁的俄罗斯风格也正体现了18世纪初至中叶俄罗斯强盛的沙皇彼得一世时期其手工艺匠人高超的技艺。盛世出精品，此言放之四海皆准。

其它奇珍异宝，珍珠钻石胸针头冠之类就不一一列数了，至于随处可见的古罗马和意大利文艺复兴时期的雕塑更是移步可见。