腹有诗书气自华群社课

主题：咏物诗词，咏夏天的一种植物或动物。

要求：诗词不限，诗用平水韵，词限词林正韵，新韵需标明。每人可以写三首

完成时间：6月19日24时前

投稿方式：私发凤舞

点评老师：高山流水

资助老师：高山流水

1.

文／无语夜

疑是人间有洛神，绿云浮处寄芳尘。

无情莫说翩翩蝶，觅得此花何惜春。

王侯将相应无种，吩咐天公为剪裁。

出水青盘立华盖，横塘白石筑明台。

鱼儿争献珍珠露，虾子频摇翡翠杯。

胜似春明开国宴，赚来蚊蚋佐新醅。

肩无披甲顶无冠，一骑当关不觉难。

贼子悄声趁月过，将军冷眼伏身看。

横空祭出芙蓉剑，衔首翻回翡翠鞍。

鼓腹高亢歌易水，渐离至此复长弹。

荷：起承比拟恰当，转句侧面赞美，但状物特征不突出，无情句倒装。转合二句可酌。

蛙：其一：首句疾雷破山、扑面而来，起句高昂，剪裁可理解为安排之意，中二联状物脱物，没写青蛙，写的其他景物。尾句新鲜可读。

其二：首句状物贴切，不觉难凑韵，亦非诗语。贼子代指蚊蚋之类的猎物，将军指青蛙，此联用拟人指代亦觉突兀，贼子非诗语。颈联形象，尾联用易水歌、高渐离击筑典故，此典是荆轲悲壮之气，此处不妥。颔联三仄尾可避，尾联亢字平仄待考证。

2.《荷》

文／掬水月在手

清池翠伞摇，朱笔势冲霄。

惹出诸多趣，诗书共叹韶。

《蛙》

自在怡然水上浮，凝眸远望把云求。

移时发怒雷催雨，落在池中解热愁。

《蝉》

高枝叶下藏，避过热潮狂。

一曲欢歌起，自此至秋凉。

荷：前两句尚可，转合二句泄气，转句尤恶。五绝质古，一般人很难写出意蕴不尽的效果，初学者不要轻易尝试，写油滑了会影响其他诗体的写作。

蛙：首句尚是状物，次句臆想无理，三四句更是离题万里，把云求、解热愁等多处近乎顺口溜。

蝉：没写出特色，次句非诗语，尾句失对。

3.青蛙

文／罗浮山人

粤地罕寻披翠裳，偶从村野听昂昂。

鼓吹每起触乡忆，腾跃长忙护谷秧。

何辨公私生有益，难逃捕捉命多伤。

憾吾少小为饕餮，于尔族存曾碍妨。

凤凰木

满树火红称凤凰，播迁万里越重洋。

虽无奇果可填腹，但葆浓荫堪借凉。

繁羽飞飞听有曲，颀身立立态长庄。

青春热血是花语，故逞风流道路旁。

青蛙：首联尚可，昂昂非拟声词，可酌。颔联上下句间无关联。鼓吹，吹字动平名仄，鼓吹的吹字古人多仄用，下句直白，诗意不足。颈联上句别扭，下句非诗语。尾联尾句亦别扭。整诗章法尚可，用词造句尚待加强，多看古人作品，琢磨古人用词造句是唯一的途径。

凤凰木：此篇好于上篇。状物、章法均无大问题。浓荫古人多仄用，可用阴字代替。咏物诗词以融入情感为佳，单纯咏物终是立意不深。

4.荷

文／林裕峰

碧盖裁新绿，朱颜抹旧红。

桃花应未死，化作水芙蓉。

荷

出水天然态，凌波似洛神。

幽香清溢远，醉煞古今人。

点绛唇：莲

在水一芳，娉婷照水只相月。

润雅清绝。可待知人阅。

纵使荼糜，多少香闲却。

风吹掠。素心如雪。任教人凭说。

荷1：首联对仗写法，裁字贴切，王昌龄：荷叶罗裙一色裁。抹作涂抹解，可通。碧与绿、朱与红，意思均重复。三四句比拟手法不错，用桃花作比应是取其红色，还在二句的意思上打转，气象未开。

荷2：多熟语，无新意。

莲：相月何意？荼靡是一种花，虽是作比，与莲何干？凭疑为评字。咏物诗词应抓住物之特色，尽量言人所未言。

5.一荷

文／回归唐朝

同根费解不同枝，夏日炎炎开满池。

圆叶香花人甚爱，绘成画卷赋成诗。

二蛙

歉岁丰年天作主，谁怜农户耕耘苦？

为除虫害保花香，喊破喉咙蛙击鼓。

三蝉

躲进荫凉唱得欢，声声知了不羞酸。

非呈口舌方为胜，须以贤才争桂冠。

三首诗均较流畅，但油味重。荫凉句孤平。

6.醉花阴《荷花》

文／凭栏

翠盖罗裙连水碧，波上寒烟白。

香绕小荷塘，倩影朦胧，几抹嫣红色。

一尘不染迷骚客，慕素魂清魄。

风骨亦难描，笔下芙蓉，谁与韶华惜。

上片色香俱全，碧、白红，颜色对比鲜明。一尘不染，成语应少用。尾句韶华惜感情来的突兀。

7.蛙

文／十年磨一剑

池塘今作主，向夏夜吟频。

自谓蛙名士，意追鹅美人。

肥身虽老丑，大眼可萌新。

顾影青衫永，一生空梦春。

起句平起，缓缓展开，符合诗法。颔联俏皮，活用癞蛤蟆欲吃天鹅肉之意。颈联虽形象，终归是状物无寄托，因此立意不深。尾联是说青蛙穿绿衣服，空梦春似乎有点想当然。

8.蝴蝶

文／夏唐婉儿

破茧只因追梦，梳姿未忘初衷。不求谁解不求同。多情花里住，趣味寄芳丛。

梁祝深情长系，庄周晓梦难逢。殷勤日日逐东风。欲留春不住，无语更愁浓。

·荷

蜻蜓初点茎上蕾，罗裙曼舞轻盈。

临池照水理红英。清香唤起，蛙鼓与莺鸣。

人人爱她容颜好，不知性里如冰。

佛前悟得世间情。泥中修性，出水自娉婷。

蝴蝶：梳姿不解，不求谁解，谁解二字口语化。花与芳丛意思太近，可拉开空间，以便表达更多的东西。下片梁祝代指蝴蝶双飞的情感，庄周梦一般指虚幻与现实难分，此两句与日日逐东风关联不大。尾句无语愁浓稍显直露。

荷：上片花叶香都有，状物尚可，蕾与红英意思接近，蛙鼓尚可，莺鸣略凑。下片首句用词随意，性里口语化。后面几句尚可。

9.西江月，榴花

文／南乔

十里香风处处，一溪芳影星星。

绿云万迭点红英，身傍幽幽小径。

不在春时争艳，偏于雨后峥嵘。

炎风独向最多情，难得此间好景。

首句夸张手法，尚可理解，星星句可酌。幽幽小径与主题无涉。峥嵘此处指植物茂盛，春时则和雨后无法对比。后二句收结无力，此间好景总结突兀。

10.咏荷

文／唇恋茶香

不夭不媚不轻移，映日摇风别有姿。

淡却瑶台千载梦，无关尘世半分机。

凌波自未称仙子，通窍何妨隐玉丝。

纵是莲心滋味苦，多情月下也矜持。

浣溪沙.栀子花开

昨日花苞今日开，幽香溢满小楼台，玉绡青萼待谁来？

带露犹怜清绝态，含娇不著细微埃。韶光一段逸然裁。

夏蝉

唱到声嘶不肯停，高枝得意又谁听？

纵然一夏风光好，未必秋来拒入冥？

咏荷：首联不夭不媚、映日摇风，一从品格一从形态，状物细腻准确。中二联上下句开合有度，尾联活脱脱一矜持美女形象，整诗比拟手法运用较好。

浣溪沙：比体咏物，清新有致，若有寄意则更佳。

蝉：讽刺意味较浓。两问号太多，尤其是尾句，此句本非疑问句。古诗词，个人不喜欢用新式标点符号。古人用句读断句，疑问、感叹、叙述等感情则藏在整篇中和用词造句中，细品自然能体会出各种感情。入冥，进入阴间，死亡之意，尾句略弱。

11.睡莲（一）

文／管弦事

千年睡态亦安祥，不入尘寰炫众芳。

一种清新风雅处，红蜻蜓蹴绿罗裳。

睡莲（二）

香暗池中玉骨丰，甘将国色寄平庸。

嫣然数朵清波上，别有风情一万重。

两首诗均清新自然，作者自是作手，然而均停留在看山是山阶段。咏物诗词，最好表现出物的象征意义，物我合一、托物言情是咏物诗最高阶段。

12.癞蛤蟆

文／夜秋雨

荒郊野外水边潜，觅食蚊虫卷舌尖。

一对明瞳遮貌丑，满身糙甲讨人嫌。

池蛙讥笑身型笨，荷叶相怜品性谦。

因厌月宫空捣药，故来尘世做金蟾。

赋体咏物，颔联得趣。折貌丑、讨人嫌，最好用形象化的描写，而不是用肯定或否定的语气说出来，描写之后，癞蛤蟆讨不讨人嫌让读者自己去体会。癞蛤蟆也是蛙的一种，池蛙并非专指青蛙，可酌。荷叶句脱物，二者无可比性，品行谦亦显主观。尾联可深化赋予人格。

13.萤火虫

文／欠风

惶恐浮生荡野林，但凭风雨濯衣襟。

银光一点无人问，意绪千丝独自吟。

明日不知行客路，老来空忆少年心。

黄粱梦醒忽回首，已是秋声和暮砧。

咏物形神兼备、物情交融，得咏物诗法。句句是物，句句非物，基本做到物我合一。暮砧略泥古，砧是古人垫在下面的铁板或石头，捣砧多用于思妇凄苦意象，现在已无。

14.狸奴

文／冷三

绝技而今日渐无，温床仰卧气能舒。

任它唐鼠鲜滋味，一入琼楼早备鱼。

此诗似曾相识，疑为旧作，讽刺意味较浓，立意尚有待深化。

15.蜻蜓（新韵）

文／凤舞

双眸大大似孩婴，夏日池塘赏雨晴。

饮罢琼珠玩兴起，轻飞荷上比娉婷。

蜀葵

地角田边随意生，鲜明每止路人行。

纤腰高直竹堪比，何去华堂名利争。

茉莉花（新韵）

谁裁冰雪在花房？夏日炎炎几许凉。

缕缕幽香夜风起，来陪少女倚书窗。

三首绝句均清新可读，第二首蜀葵赋予人格，立意较高。

16.荷花（新韵）

文／慕亭风

兰棹途经素色莲，清波碧叶漾晴天。

湖心哪瓣风偷走？饰作黄昏月一弯。

起承转合自然，转合句想象奇特，若不视为咏物诗自是好诗。

17.杨梅

文／无崖子

有梅红紫雨晴时，小鸟闻鲜立上枝。

一口啄来尖语去，个中滋味实难知。

立上枝别扭，尖语凑字，整诗意思太平，无起伏。

18.石榴

文／王中琪

如火石榴初夏天，日悬高树欲思眠。

叶儿小小能遮果，枝短疏疏好聚蝉。

姑嫂采花皆为美，弟兄护蓄半因钱。

甜酸只在心中晓，谁个知非吃眼前。

咏物诗词是以某种物品为对象，用来抒发个人情怀的诗词。一种是就物而咏物，也就是赋体，一种是表现出象征意义，也就是比体咏物。咏物诗要求句句是物，句句非物，首先不能脱物。此诗多处用词造句有待提高，多处非诗语，亦有不通处，主题也不鲜明。

19.夏风

文／池青

一处清凉扫倦思，座前林木影参差。

遗香引蝶红离草，含笑吹棉绿柳枝。

来矣寻芳摇紫靥，归兮振袖皱清池。

节逢重五何须叹，正是熏风破暑时。

倦思，思字疑凑韵。就算这样用，此处思字亦为名词，思字多用动平名仄。颔联离草是芍药的一种叫法，吹棉绿柳则是春天的风，脱物。颈联虚字对仗生色，寻芳句和颔联上句意思太近，何况寻芳多是春天意象。重五是端午节，尾联转到此处，一是振起无力，二是与前几句稍感偏离。

20.井蛙

文／采芹生

眼前昏黑不知年，博彩无人只自怜。

一世弄声凭嘴大，四周遮目认天圆。

襟怀每探气充腹，水影独看云比肩。

底事平生颇得意？谁能日日小虫筵。

眼前二字稍显口语化，博彩是赌博用语，不是博得喝彩之意，用字可酌。颔联精妙，状物得趣，既细致形象又赋予人格，下句活用坐井观天之意。颈联上句亦不错，下句似未脱出井中景象。尾联收结无力，赋体咏物，纵然精妙亦难见高格。

21.荷花

文／冷眼看花

菡萏初开月满塘，潘妃有态卧云床。

爱莲夫子今安在，窥伺戎夷目似狼。

夜露摩挲浮绿盏，晨风缱绻醉新凉。

忽惊一角水帘动，元是银蟾递远香。

潘妃是南朝齐东昏侯之妃，有姿色，性淫侈。亦借指妖艳的女子。戎夷是戎和夷两个少数民族，代指荒蛮粗野之人，目似狼，与潘妃妖艳意思符合，但与荷花的品格和本诗整诗主题不搭，潘妃和颈联下句可酌。尾句递远香照应首联菡萏初开，银蟾一般代指月亮，银是白色的，月宫中有蟾蜍。银蟾非蟾，有所不妥。

22.莲藕

文／独自漂流

鸣蝉歇柳枝，绮梦觉来时。

舒腰展玉臂，抬步出莲池。

看似存心眼，原来少自知。

一生遗憾事，不肯断情丝。

五律节奏雍容，要求古拙自然，字句凝炼，相比七律，五律对字词、句式、修辞手法要求更高，比七律更难写出味道。颔联抬步出莲池应是指莲藕发芽，但此句表达有歧义，句子亦无美感。存心眼之句油味重，非诗语。整诗读起来少了一种五律的味道。

23.荷花

文／路远修

一江如练缀闲云，玉柄参差蕊不群。

戏浪多情鱼劲跃，巢林无意鹭深闻。

清香自是怜初夏，晚节堪知绾夕曛。

驻足方聆高士妙，人前懒作語纷纷。

首联兴起，从阔处起笔，二句入作诗题。颔联倒装句法，颈联上句尚可，下句晚节与夕曛不知如何联系，虽用比拟手法但终觉不甚恰当。尾联直接写人，有脱物之感。

24.凌霄花

文／渔鱼

落身墙角无人问，欲折花时叹九霄。

莫道云泥终有别，凡根破土引天桥。

前两句由低到高，对比强烈，转句亦得法，尾句气弱，没写出凌霄花昂扬之气。

25.夏花几种

文／孤城

栀子

暑雨初晴碧色寒，抟酥抱玉倚池栏。

诗家应是知心少，花气沾衣不忍弹。

茉莉

玉靥冰姿一洗眸，风香六月亦温柔。

孤山若使相逢早，并与梅花作辈流。

牵牛

须蔓摇摇出短墙，含羞舒蕊媚朝阳。

红尘不待生涯老，未上高枝秋已凉。

三首诗均写出了较高水平，既形似（曲尽其妙），又由实入虚（不滞于物），基本做到了入物之内与出物之外的统一。第一首转句稍感突兀，第二首与梅花对比，孤山是梅妻鹤子林和靖隐居的地方。第三首尾句语气稍觉平淡，个人感觉还可以更好一点。总体欣赏。

26.芭蕉

文／云云

叶心舒卷雨微凉，点滴声声无限沧。

不似丁香成百结，多情犹系绿衣裳。

前两句摹声状形，沧字单用较少，亦可通。三四句似用“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”之意，尾句稍感平淡。

状元：25，三首均以质量取胜，总体水平可见一斑，故取为冠军。

榜眼：13，咏物诗虚实结合，亦物亦人，物我合一。因暮砧泥古，故屈居亚军。

探花：10咏荷，平稳处见功力。

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